A good movie is a good story! Storytelling keyword analysis of successful movies!

성공하는 스토리는 사소하지만 본질적인 차이를 가지고 있다

영화 속 실제 사례로 살펴본 성공하는 스토리의 비밀

굳이 관련 업계 종사자가 아니더라도 이제는 누구나 들어봤음 직한 단어가 되어버린 ‘스토리텔링’. 소설, 드라마는 물론 웹툰, 기업체 광고에 이르기까지 탄탄한 스토리를 갖춘 콘텐츠에 대한 수요가 그 어느 때보다도 높다. 과연 이 스토리텔링의 본질은 무엇일까? 우리는 왜 스토리텔링을 하는 것일까? 이 책은 그 ‘왜’라는 질문에 대한 답을 구하는 책이다. 다행히도 우리 주위에 미리 접하면 좋을 참고서들이 많다. 그중 하나가 영화다. 가장 대중적이고 시각적인 방식으로 스토리텔링을 적용하고 있는 분야이기 때문이다. 이 책은 영화를 보고 감동받았던 순간, 분노했던 순간, 사랑의 감정을 느꼈던 순간 등 심적 변화를 일으킨 핵심적인 요인들을 발굴하고 추적하는 과정을 담았다..

* 기억에 남는 영화들, 요즘 잘나가는 스토리들에는 공통점이 있다?

어떤 스토리가 뜨고 어떤 스토리가 존재감 없이 사라지는가

사실 백 퍼센트 들어맞는 공식이란 게 있을 리는 없다. 하지만 성공한 영화들의 면면을 살펴보면 최소한의 공통분모가 있음을 발견하게 된다. 대중의 평가라는 것이 매번 다르지만 또 어떻게 보면 대중에게 통하는 ‘코드’는 분명 존재한다. 소위 흥행 공식이라고 말할 수도 있겠다. 관객들은 뻔히 알면서도 항상 그 공식에 따라 감동받고, 영화는 좋은 흥행 성적을 거둔다. 소셜마케팅 분야에서 일하며, 영화 리뷰 블로그를 칠 년째 운영 중인 저자는 흥행에 성공한 다양한 영화 속에서 그 최소한의 공통분모를 찾아 몇 가지의 키워드로 정리했다.

1부에서는 ‘작품의 기획’ 측면에서 바라본 흥행한 상업 영화들의 스토리텔링 키워드를 알아본다. 2부에서는 좀 더 스토리 안으로 파고들어 요즘 대중에게 통하는 스토리들의 공통점을 ‘작품의 구성’ 측면에서 분류함으로써 관객에게 전달되는 공감 내지는 감동 프로세스를 하나씩 들여다본다. 3부에서는 소위 대박 영화들의 주인공인 감독에 관한 이야기를 다룬다. 감독은 관객에게 스토리를 전달하는 최고의 스토리텔러다. 지금도 시네필들의 입에 오르내리는 성공한 상업 영화(대중 영화)들을 만들어낸 감독들, 크리스토퍼 놀란, 마이클 만, 제임스 캐머런, 실베스터 스탤론, 윤종빈, 봉준호 감독은 어떠한 스토리텔링 공식을 가지고 있을까? 이들만의 이야기 풀어내기 기술을 탐구해봄으로써 독자들은 감독만의 고유한 스토리텔링 기법을 살펴보고 나아가 자신에게 적용해볼 기회를 모색할 수 있다.

* 흥행 공식 철저 분석! 잘나가는 스토리의 디테일에 대해 살펴본다

저자는 성공한 상업 영화에 숨어 있는 스토리텔링의 비밀을 다루며 독자들이 영화에 대해 더 깊이 알 수 있도록 돕는다. 예를 들어, [다크나이트]에서 악당인 조커는 악행의 모티브가 매우 분명하며 내뱉는 대사에도 일관성이 드러난다. 반면 주인공인 배트맨은 말보다 주먹이 앞서는데, 조커가 던진 의문을 화두 삼아 번뇌하고 사유하는 ‘수신자’가 된다. 이 같은 능동적인 적대자와 수동적인 주인공의 구조를 형성함으로써 관객으로 하여금 둘의 커뮤니케이션에 참여하도록 한다. 주인공의 고민에 동참하게 되는 것이다. 이러한 요소는 최근 트렌드처럼 되어버린 정체성에 대해 고민하고 ‘사춘기’를 겪는 주인공과 ‘더 나은 범죄 클라스’를 지향하며 관객의 눈을 한껏 높여준 ‘고품격 악당’의 출연에서도 잘 드러난다. .

영화를 제대로 보기 위해 스토리텔링이라는 단서에 주목해야 하는 이유는 우리가 왜 스토리를 즐기기 위해 일부러 극장을 찾아가고 돈을 지불하는가를 잘 설명해주기 때문이다. 비단 영화뿐만이 아니다. 스토리는 웹툰, 웹소설, 드라마, 게임 등 우리 일상의 모든 요소에서 살아 움직이고 있다. 스토리로 구성된 콘텐츠로 상업적 성격을 띤 결과물을 창작하는 크리에이터가 이 단서에 집중해야 하는 이유도 여기에 있다.

때로 영화를 비롯한 스토리들은 삶의 맥락을 바꾸고, 나 대신 울어주며, 나 대신 ‘살아준다’. 점점 각박해져가는 현대 일상 속에서 스토리라는 따스한 품에 안김으로써 잠시나마 현실을 잊고 위안을 받고자 하는 것인지도 모른다. 우리는 [그래비티]의 한 장면처럼 ‘이탈(detached)’에 대한 공포, 현실 속에 상존하는 ‘거세 공포’의 실체를 만났을 때 “나 어떻하죠?(What do I do?)”를 연발할 자신을 스크린 속에서 발견하며 어떤 감정과 조우하기도 한다.

이 책에서 다루는 다양한 영화들을 통해 영화를 보는 재미와 스토리를 다루는 법이라는 두 마리 토끼를 한꺼번에 잡을 수 있을 것이다.

• 지은이: 임재훈

디자인 기업의 소셜마케팅 부서에서 콘텐츠를 기획하고 생산하는 일을 한다. 출근하지 않는 날에는 온종일 영화를 보거나 영화에 관한 글을 쓰거나 인상 깊은 영화 장면들을 캡처하며 시간을 보낸다. 나우어(NOWer)라는 필명으로 칠 년째 영화 리뷰 블로그를 운영 중이다. [십대, 나에 대한 공부가 필요해]의 저자 전진우 씨와 함께 팟캐스트 ‘청춘철학: 서른 살 옹알이’를 진행하며 대한민국 사회에서 나답게 사는 법이란 무엇인지 고민하고 있다. 공저로 [나답게 사는 건 가능합니까]를 펴내기도 했다.

• 차례

오프닝 - 우리는 왜 감동하는가

Take 1. 잘나가는 스토리의 디테일 - 작품의 기획

잘나가는 스토리는 [ 스나이퍼 ] 다: ‘스토리 + 캐릭터 + 개봉 시기’ 삼위일체 저격수 [변호인]

잘나가는 스토리는 [ 스타 파괴자 ] 다: 현빈의 근육보다 훌륭한 이병헌의 설사

잘나가는 스토리는 [ 업사이클링 ] 이다: 짝사랑의 대상이었던 아저씨, 목숨 걸고 사랑하는 [아저씨]로 업그레이드하다

잘나가는 스토리는 [ 모여라 꿈동산 ] 이다: 지금 대중은 영웅놀이가 아닌 ‘팀플레이’를 원한다

잘나가는 스토리는 [ 사춘기 ] 다: ‘개고생’만으로 바뀌지 않는 세상, 액션 히어로들의 질풍노도가 시작되다

잘나가는 스토리는 [ 악당 편 ] 이다: 8090은 주인공 편, 2000년대는 악당 편

잘나가는 스토리는 [ 재해석 ] 이다: 좋은 놈 [스타 트렉: 더 비기닝], 나쁜 놈 [프레데터스], 신선한 놈 [웜바디스]

잘나가는 스토리는 [ 부제를 활용 ] 한다: 우리가 놓친 그때 그 시절의 ‘부제’들

잘나가는 스토리는 [ 진짜 B급 ] 이다: 진짜 ‘B급 정신’이란 뭘까? - 로드리게스와 타란티노를 비교하며

Take 2. 잘나가는 스토리의 디테일 - 작품의 구성

잘나가는 스토리는 [ 낯선 캐릭터들을 활용 ] 한다: 낯선 캐릭터 사용법 [살인의 추억] & [부당거래]

잘나가는 스토리는 [ 메타포 ] 다: 당신의 우주는 안녕하십니까 [그래비티] | 해양 재난 영화 아니거든요 [올 이즈 로스트]

잘나가는 스토리는 [ 반전 ] 이다: 겉(캐스팅)과 속(스토리) 모두 반전 [식스 센스] | M. 나이트 샤말란의 숨은 명작 [싸인]

잘나가는 스토리는 [ 관계 ] 다: ‘두 형제의 이야기’가 아니라 ‘형의 이야기 + 동생의 이야기’[태극기 휘날리며] | 육체관계는 섹스뿐만이 아니다 [언터처블]

잘나가는 스토리는 [ 그리움 ] 이다: 2000년대 고딩들에게도 통했던 7080 복고 영화 [친구]

잘나가는 스토리는 [ 흔한 이야기 ] 다: 설탕과 올리브유 걷어낸 생식 연애 [건축학개론] | 오늘부터 가족, 하는 겁니다 [가족의 탄생] | [가족의 탄생] 심화학습, [그렇게 아버지가 된다]

잘나가는 스토리는 [ 현실보다 나은 구라 ] 다: 알고 보면 레고는 꽤 심오한 장난감이다 [레고 무비] | 관객 계몽 SF 두 편 [엘리시움] & [오블리비언]

Take 3. 잘나가는 스토리텔러들의 디테일

크리스토퍼 놀란의 공식: [ 의문 ] 을 가져라

마이클 만의 공식: [ 일관된 캐릭터 ] 로 승부하라

제임스 캐머런의 공식: 주인공에게 [ 책임감 ] 을 심어줘라

실베스터 스탤론의 공식: [ 조력자 ] 를 빛나게 하라

윤종빈의 공식: [ 살아내는 사람들 ] 에 주목하라

봉준호의 공식: 주인공을 [ 추격자 ] 로 만들어라

스페셜 피처. 무비텔러 임재훈의 상황별 추천 영화

엔딩 - 이유 있는 스토리, ‘잘나가기’보다 ‘잘, 나가는’ 텔러

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